“Không phải anh ấy.” Ba từ ấy đã hoàn toàn lật đổ toàn bộ phương hướng điều tra trước đó của chúng tôi. Chu Minh không phải hung thủ. Vậy hung thủ là ai? Hai từ hoàn toàn không liên quan là “tranh” và “ấm áp” lại đại diện cho điều gì? Cả chi đội điều tra hình sự một lần nữa rơi vào mờ mịt. Tất cả mọi người đều đang kìm nén một luồng sức lực, nhưng không biết nên dùng vào đâu. Cảm giác thất bại giống như một chiếc khăn ướt sũng, bịt kín trên mặt mỗi người. Trương Siêu cũng hiếm khi trầm mặc, anh ta tự nhốt mình trong phòng pháp y, xem đi xem lại báo cáo khám nghiệm tử thi và hồ sơ vụ án của Trần Tuyết, cố gắng tìm ra manh mối mới từ những dữ liệu lạnh lẽo ấy, nhưng cuối cùng không thu hoạch được gì. Tôi quyết định đến chỗ ở cũ của Trần Tuyết thêm một lần. Đó là căn phòng ký túc xá đại học đã được cha mẹ cô ấy dọn sạch, chỉ còn lại vài món đồ nội thất cũ. Nếu có manh mối “tranh”, vậy thì trong những bức tranh của Trần Tuyết, một sinh viên mỹ thuật, có lẽ đang che giấu bí mật. Sau khi nghe chuyện, Trương Siêu lần đầu tiên chủ động yêu cầu đi cùng tôi. Lý do là: “Thêm một đôi mắt, thêm một phần sức lực.” Tôi không vạch trần anh ta. Ký túc xá của Trần Tuyết rất nhỏ, chỉ có một chiếc giường, một bàn học và một tủ quần áo. Cha mẹ cô ấy đã mang đi phần lớn di vật, nhưng vẫn để lại một số tranh vẽ và dụng cụ hội họa khi cô ấy còn đi học. Giấy vẽ đã ố vàng, phần lớn là tranh phong cảnh ký họa và mấy bức ký họa chân dung Chu Minh được vẽ không quá đẹp. Chúng tôi lục tung toàn bộ tranh nhưng không phát hiện được gì. “Xem ra lại là một ngõ cụt.” Trương Siêu có phần thất vọng thở dài. Tôi không nói gì, ánh mắt rơi xuống cuốn sổ ký họa dày cộp trên bàn. Tôi đi tới, cầm cuốn sổ lên, lật xem từng trang. Đều là những bài luyện ký họa cơ bản, tranh tĩnh vật và tượng thạch cao. Ngay khi tôi sắp lật tới trang cuối cùng, đầu ngón tay cảm nhận được một điều khác thường. Mặt trong bìa sau của cuốn sổ dường như dày hơn những chỗ khác một chút. Tôi cẩn thận dùng móng tay rạch dọc theo mép. Bên trong có một ngăn kép. Trong ngăn kép giấu một tờ giấy ký họa đã bị xé mất một nửa. Mép tờ giấy có dấu vết bị giằng xé rất rõ. Trên đó vẽ góc nghiêng khuôn mặt của một người đàn ông. Chỉ còn lại nửa khuôn mặt, từ xương mày đến đường nét quai hàm. Nhưng chỉ với nửa khuôn mặt này, phong cách vẽ đã hoàn toàn khác với những bức tranh trước đó. Nét bút dịu dàng, ánh sáng và bóng tối tinh tế, trong từng đường nét đều tràn đầy sự ngưỡng mộ và si mê không hề che giấu. Hoàn toàn không phải sự non nớt và qua loa trong những bức tranh vẽ Chu Minh. “Đây là…” Trương Siêu cũng ghé lại, ánh mắt ngưng đọng. “Mang về đội.” Tôi nói: “Để phòng kỹ thuật thử xem có thể phục hồi không.” Sau khi trở về chi đội, Trương Siêu lập tức cầm bức tranh bị hư hỏng chạy vào phòng kỹ thuật. Anh ta đích thân thực hiện, sử dụng phần mềm máy tính tiến hành phân tích dữ liệu, phục hồi và mô phỏng bức tranh bị thiếu. Tôi, đội trưởng Giang và mấy thành viên chủ chốt đều vây quanh màn hình máy tính, căng thẳng chờ đợi kết quả. Dựa vào đường nét và phong cách hội họa hiện có, máy tính từng chút một bổ sung nửa khuôn mặt còn lại. Lông mày, đôi mắt, mũi, môi… Góc nghiêng hoàn chỉnh của một người đàn ông từ từ hiện lên trên màn hình. Khi khuôn mặt ấy hoàn toàn rõ ràng, tất cả mọi người có mặt đều sửng sốt. Người trên màn hình có đường nét nho nhã, khí chất ôn hòa. Ông ta không phải Chu Minh. Mà là một người tất cả chúng tôi đều không thể ngờ tới. Giảng viên chuyên ngành đại học của Trần Tuyết, một họa sĩ đã có gia đình khá nổi tiếng trong thành phố, Ngô Hàn.